午夜6号房

　　摄影师杨展追求叶文惠十年，叶文惠发现未婚夫宋方明出轨，为了报复未婚夫而与杨展发生关系，但没多久，叶文惠与宋方明复合，一脚踹开了备胎杨展，痛不欲生的杨展跟踪宋方明，发现宋方明的出轨对象竟然是叶文惠最好的闺蜜刘畅，但杨展并未将这一真相告诉蒙在鼓里的叶文惠，因为经过三个月的跟踪，杨展潜心模仿宋方明的言谈举止，整容成宋方明的相貌，最终杀死宋方明，替代宋方明与叶文惠走进婚姻殿堂。但很快，在复仇与负罪的阴云下，杨展把叶文惠当做自己变态扭曲心理的发泄口，上演了一幕幕性虐与虐心的惨剧，就在叶文惠察觉“丈夫”真相的时候，事态急转直下，叶文惠像变了个人一样与宋方明和好如初，究竟是叶文惠要展开更大的反扑还是两人之间还有更多的谎言与诡计，影片或许会给出更离奇的答案……

　　在东印度群岛的一次探险中，不仅遇到了他们正在寻找的食人族，还遇到了一个邪恶的科学家和他的僵尸军队...

　　A woman, startled by a power outage, begins noticing a strange phenomenon.

　　一对夫妇在丧尸末日试图挽救他们的婚姻。

　　2010年7月，圣贝纳迪诺县当局遇到了一起极为离奇的案件。警方在接到一位朋友的报警后赶到受害者家中，发现的谋杀案令人震惊。现场带有仪式性的痕迹，其中一名探员很快认出了天花板上用受害者血液画的符号，这个符号与1995年他们曾追捕的一名连环杀手有关，而该杀手似乎在消失了15年后再次出现。

　　在墓地中，芭芭拉（Patricia Tallman 饰）和哥哥强尼（比尔·莫斯利 Bill Moseley 饰）受到了丧尸的袭击，没过多久，受伤的强尼受到感染加入了丧尸的队伍。求生的欲望引领着芭芭拉来到了一处民宅，在那里，她遇见了同样在躲避丧尸的本（托尼·托德 Tony Todd 饰）。躲在屋子里的并非只有本和芭芭拉两人，在地下室里，汤姆（Bill Butler 饰）与女友朱迪（凯蒂·芬内朗 Katie Finneran 饰），哈里（Tom Towles 饰）和海伦（McKee Anderson 饰）夫妇逐个现身。 除了数量上的差异，体能和抗击打能力方面的巨大差距让屋内众人的存活几率降到了最低。屋外是狂暴嗜血的丧尸，屋内是手持刀枪的人类，一场血腥的战争即将拉开序幕。

　　CYST is an old school monster movie in which an enthusiastic plastic surgeon will stop at nothing to patent his latest cyst-removal machine. What started out as Patricia (Eva Habermann) the nurse’s last day turns into a battle for survival when the doctor’s machine inadvertently turns a patient’s tumour into a cyst-monster that terrorizes the office.

　　青年艾许（布鲁斯·坎贝尔 Bruce Campbell 饰）开车载着女友琳达（丹尼丝·比克斯勒 Denise Bixler 饰）外出游玩，途中他们因故落脚于一间无人居住的林中木屋。艾许在书房内发现一本书和录音设备，其间记录了古代史教授诺比（约翰·皮克斯 John Peakes 饰）造访康达城堡并发现失踪长达上千年的《死者之书》的全过程。当录音带中教授念起召唤邪灵的咒语时，似乎沉睡已久的恶魔就此苏醒。琳达遭到攻击后化身恶魔，艾许被迫杀死女友自己也无法避免被侵蚀的命运。当他从昏迷中醒来后，意识到自己已被邪灵困入绝地，无法逃开。
　　夜幕降临，魔鬼的狂欢拉开帷幕，艾许的难忘之夜就此开始……

　　来自香港的琳妮（杨丞琳 饰）和乐仔（余文乐 饰）以及其他4名男女朋友飞赴泰国旅游，感情出现问题的琳妮和乐仔原本想借此弥合矛盾，然而一切未见好转。偏偏赶上泰国动乱，6人未及玩耍，匆匆收拾行李直奔机场，机场又让示威人员占领。万般无奈，他们只好在一个古旧的小旅店落脚。街道上已然动乱不堪，这间旅店又似乎充满悬疑和诡异，年轻人们一度放松快乐的心情被搞得惊恐慌乱。
　　在一起恐怖的事件过后，乐仔和其他两名男孩神秘失踪。琳妮等人四下寻找，不见踪影。从当地一个小孩的口中，她们听到一则令人毛骨悚然的讯息：乐仔等人竟被一个女鬼抓走……

　　社工艾米丽·詹金斯（芮妮·齐薇格 Renée Zellweger 饰）做着单调、繁冗的工作，她每天要和不同的家庭打交道，处理他们的子女教育问题，结果得到的抱怨远远多于感谢。原本的38宗案件已经不堪重负，上司又将第39号案件安排给她。迫于责任，疲惫的艾米丽依旧驱车前往小女孩莉莉·沙利文（祖蒂·弗兰 Jodelle Ferland 饰）的家中。一如既往，艾米丽受到不友好地对待，在此之外，这个家庭的怪异气氛又让她倍感焦虑。有感于莉莉的孤独和无助，艾米丽更为主动地参与到这个案件中来。在一个残酷的虐待之夜，她和同事从莉莉的父母手中将小女孩成功解救。
　　一切似乎告一段落，一切又似乎刚刚开始……

　　玛汀，深深地眷爱着她的男友贝许，并为他偷运大量法郎出境，彼此约定二，三日内在贝许原工厂旧地相见……残破的厂房，带来了无限恐惧，空空荡荡，只有一只小猫伴着玛汀进入颤柔的梦境...... 溶溶通通，艳阳高照，玛汀与童年的自己相遇，并得到童年的自已相助与沉默的陌生人搏斗，然而，战胜陌生人，并没在解除现实的心痛，哪怕是心中之魔也会为生命注入依靠，醒来的玛汀，面对的却是贝许的枪口……

　　两个青年女子之间的表态性心理导致了其中一个被害，而凶手就是另外一位姑娘。此后，她便被囚禁一间修道院中。探长前来侦询，律师也前来调查案情。但探长并非在影片首尾出现的那个探长，律师又与被害者是同一个。所以，这桩凶杀案是否真的发生过，是否真的是这位杀手所为，都是不肯定的。需要由观众自行思考。本片是导演罗布一格里叶继《穿越欧洲的快车》后，自编自导的影片。也是他的第一部彩色影片。影片中的框架十分简单。
　　影片把当代的心理变态同修道院内中世纪的心理变态作了对比性描绘，从而强调问题的历史深度。但对所探讨的问题，作者并非表明自己的态度，只是客观的给予表现，在形式上，此片使用了纯化的手段，画面上的时空变得中性而抽象。对白很少，没有隐约，全凭画面，色彩和剪辑的视觉效果表达涵义。此片与《去年在马里昂巴德》有主题上的相似之处，但更少环境影响，更多接触及人的本性，因而更为抽象。在意向方面，此片与《穿越欧洲的快车》有些相像的地方，可以互为参考。把这部影片联系起来看，可以对阿兰·罗布一格里叶的思想和风格获得比较完成的了解。