701
2.0

月神的宠儿

导演:
奥塔·埃索里亚尼
主演:
卡特娅·卢佩,Alix de Montaigu,François Michel
别名:
未知
2.0
701人评分
法语
语言
未知
上映时间
未知
片长
简介:

  剧情简介
  这是一部散文式的电影,表现的是生命在人群里的心灵孤单,影片通过时空交叉的手法,在看似杂乱无章的情节里以一个枪支经销商、一伙艺术品小偷、一帮疯狂的老男人、一个压抑的警察以及形形色色的怪人因为一幅被盗的19世纪的油画和一个 18 世纪破损的陶瓷餐盘落和入不同人手中的产生的不同故事,带出导演对艺术和生命偶然性的思索,导演让这种戏剧性匆忙了黑色幽默和人性的绝望,有着一种对流逝莫名的伤怀和法国电影特有的艺术情趣。
  幕后花絮
  影片以优雅的弦乐四重奏贯穿全剧和电影里险恶、卑微的人性的产生了鲜明的戏剧冲突。影片开始于18世纪同样结束于这个年代,影片以黑白画面表述18世纪女模特在画室的场景有着关于艺术永恒的追忆,而被砸碎的瓷盘则有着逝者如斯的感怀。影片以跳切手法剪接对观众理清头绪是个考验。
  片子里导演以残垣断壁和马蹄下的碎瓷表明了战争对于艺术的无情践踏和损害。同样抽烟的孩子,争夺出租车的人们这些市井的场面是导演对当下法国人文环境的看法,有些细节十分有意思,那般狂人炸了街心花园后,警察局里按部就班传递公文的滑稽镜头是隐喻性的。同样,枪支经销商和他妻子举办沙龙,两人在客人面前的温文尔雅和客人走后各进各的房间和情人幽会的场面是对中产阶级虚伪假面的批判和辛辣讽刺。导演以寥寥几个划出镜头就已经表现了这类沙龙的造作和乏味,而经典的场景是出现在夫妇俩送客以后,各自回房各自偷欢,所以好的影像是可以通过画面本身说话的。看似凌乱的场面里有着作者对于历史和人生的独到见解。电影隐晦指证了资本主义婚姻的虚假,特别是警察局探长家里自己家孩子一起抽烟的场景有着对次序维护者的疑问,通过这些无人管束的孩子反映着成人世界的隔阂和伪善。同样通过枪械商人家的兴衰反映了人就是历史过客的主题,能够留存的是艺术品本身的价值,而不是艺术品占有者的名声。
  影片情节安排上也是比较巧妙的,孩子们在街头玩耍将玻璃片放在汽车轮胎下为此后追捕时枪械商人的束手就擒形成了必然的联系。影片最后许多主人公因为各种原因被杀了,一方面表示了当代社会的动荡,另一方面又反衬了人是过客的主题。
  影片结尾有着法式的忧伤,那代表着历史传承的老屋被推土机推倒,而黑白影像里前人的优雅只是记忆里的,导演在这部影片以瓷盘和一幅画在不同人手中的轮回,讥讽了人的贪念和偶然性里人的无奈。用一个物件作为线索贯穿整部电影的有很多,比如中国的早期影片《压岁钱》,但是,能够从中读解出深层人文意义的,此片导演的艺术见地无疑是高明的,此片是导演第一部法文影片,它在优雅的姿态下隐喻了生命的逝去…影片以它深刻的人生寓意而获1984年威尼斯电影节特别评审团大奖

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简介:

  民国十九年,盐城。从海外学成归国的英俊青年潘子浩开了一家"福安"心理诊所。正当事业风生水起时,他的患者和助手却接连被害,自己也遭遇袭击险些丧命。
  负责案件侦破的是女探长苏玲和警察钱涛。潘子浩和钱涛是老同学,而他看苏玲也似曾相识。潘子皓利用自己的专业知识,分析出了凶手的心理特征和体貌特征,并分析凶手一定认为自己知道什么秘密,所以准备杀他灭口,而且这个秘密一定就在诊所。
  虽然危机四伏,但生活还得继续。某晚,潘子浩在诊所送走年轻漂亮的女患者林清秋后,突然电话响起,接起来却没人讲话,随后又突然停电,潘子浩心知不妙,紧忙躲到档案室并迅速反锁了门。月光下,两个说日语的杀手在诊所内搜寻,潘子浩看清了其中一人的鞋子。
  钱涛建议潘子浩先出去躲一躲。临走前,潘子皓发现又有两名杀手尾随自己,急忙拨通钱涛的电话,可钱涛不在,潘子皓只好向苏玲求救,苏玲让潘子皓上自己家躲着。然而,两名杀手竟然也尾随而至,潘子皓隐约听见两名凶手说的还是日语,他拿起苏玲父亲的枪,打死了杀手。
  几番危险,让潘子浩不敢再轻信任何人。潘子浩临走前已经电话通知患者们取消约见,惟有林清秋没有联系到,他怕林清秋找上门来会遇到危险,就按她所留地址找过去,却发现那里是一片荒无人烟的乱葬岗。带着疑问,潘子浩重新研究了林清秋的病例,发现林清秋曾谈到她的未婚夫在梦里说过日语,这让潘子浩心里一动:难道他们和说日语的杀手有什么关联吗?思忖再三,他将这个发现告诉了钱涛。
  然而,事情却再次戏剧性的风云突变。一座豪华的庄园里,钱涛突然拿出枪对准潘子浩,此刻,潘子浩也注意到了钱涛穿的鞋----钱涛居然就是那天曾在诊所内说日语的杀手!钱涛把潘子浩关进了房间,一起被关押的还有林清秋。
  重重危险之下,事情似乎更加扑朔迷离……

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